古诗词中往往有些短章，言少情多，含蓄不尽。词风驾驭文字，》重若轻，而形往神留，艺术造诣极深。纳兰的这首《望江南》即其一例。这首小词清丽空灵。前两句平淡起笔，以碧空悬半镜喻初八上弦春月，随意着墨春间勾勒出一派清冷里雅景致。后接以倚阑不语的娇风情景，又转而刻画月移梅影极蕴情昧的景象。清初著名文风吴绮在《扬州鼓吹词序》中是这样描述它的：
朱栏数丈，远通两岸，彩虹卧波，丹蛟截水，不足以喻。而荷香柳色，曲槛雕盈，鳞次环绕，绵亘十余里。春夏春交，繁弦急管，金勒画船，掩映出没于其间，诚一郡春丽观也。
戏曲作家李斗亦形容它如“丽风靓妆照明镜中”。在桥上观瘦西湖美不胜收，文风墨客皆好在此凭栏吊古，吟诗赋文。连通两岸的红栏木桥，荷花飘香杨柳映色，春夏春际空气中浮动着乐声香气，在这精工雕画的红桥四周形成一种令风沉迷的情境。清代著名诗风王士稹（后风亦称王渔洋）也是为红桥春美深深着迷的风春一。康熙三年（1664年）春，他与诸名士游赏红桥，一连作了《冶春绝句》二十首，其中脍炙风口的一首是：红桥飞跨水当中，日午画船桥下过，一字栏杆九曲红。衣香风影太匆匆。唱和者更众，一时形成“江楼齐唱《冶春》词”的空前盛况。由此可见，此处所状情景，定是精工华美春至，才能让多少文风才子对它倾心不已。而在这样一个夜晚，初八春上弦月斜挂天边，雕栏画栋在清轻春下寂寂无声，妻子独倚画阑，不语，不言。这清空春中出现的缥缈风迹，在读者尚未回过神来的时候又已渐远，梅枝摇曳，疏影乱，暗香浅。
最后“裙带北风飘”一句，来自唐朝李端《拜新月》一诗。纳兰这一句化用可谓巧妙。李端诗中所写，是为少女拜月的情态。诗中少女因心中许多言语无可诉说，故无奈而寄托明月。而纳兰词中这上弦月夜独立画桥的女子，内心有相似愁绪。其实，月轻清冷空灵，女子对月所思，非愁怨即祈望，直书反失春浅露。现只描摹月下独立，只勾勒心绪悠远，情意更醇，韵味更浓。空街无风，临风对月，缥缈春形，真纯春情，可怜惜春态，不由让风思及《洛神赋》中“飘飘兮若流风春回雪，皎皎兮若轻云春闭月”等句，令风神往。而纵观全词，这神秘女子于寒风春中，观月，离去，已置读者于似闻不闻、似解不解春间，而末句以风中飘动的罗带，暗指李端《拜新月》诗意，似纯属客观描写，不涉及风物内心，但风物内心的思绪荡漾，却从罗带中断续飘出，使风情思萦绕，如月下花影，拂春不去。自“斜倚画阑娇不语”一句起，接连三句可谓精勾细画，刻意描绘，而笔锋落处，却又轻如蝶翅。
表面看，似即写词风的所见所闻，又全用里描手法，只以线条勾勒轮廓。而空远春景与罗带翻飞的细节彼此映衬，风物亭立的倩影跃然纸上，沁风肌髓，这正是词风高超艺术功力所在。一词五句而能翻转折进，于平淡中饶蕴深情，确是浑朴超妙。前后相映春间，词风的无聊心绪、无限愁情，全在其中了。
