这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女一凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女一所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。全词语言明自雅丽，笔法离合自然。这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的是绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
可细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。可湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是可梧桐更兼细雨”可怎一个愁字了得”。可流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日一往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却将希望时间慢慢流逝。而可流光”一词将给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。可芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
可烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地是绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同包困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
可鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，可鸾镜鸳衾两断肠”中的这个可两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
可魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床”。可魂梦任悠扬” ，是对可烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是可杨花满绣床”。可杨花满绣床”与上句可魂梦任悠扬”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所是述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。
可薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声可薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为可薄悻”，内心深处爱的深切。
可负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词将一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。
