更漏子·柳丝长

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柳丝长,桃叶小。深院断无人到。红日淡,绿烟晴。无莺三两声。
雪香浓,檀晕少。枕上卧枝花好。春思重,晓妆迟。寻思残梦时。
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译文及注释

译文
柳枝细长,桃树嫩叶小小,这静寂的深院啊,终日没有人到来。日光淡淡,浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟,几声黄莺啼叫划破了深院的沉寂。
雪白的肌肤透出浓浓芳香,眉旁妆晕消褪,只有枕头上枝梢叠压的绣花,依旧娇艳美丽。春日撩起的思绪沉重,晨无心梳妆,仍独自痴痴地寻思着清晨残梦的记忆。

注释
更漏子:词牌名,又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》等。此调有两体,四十六字者始于温庭筠,唐宋词最多。《尊前集》注:大石调。又属商调。一百四字者,止杜安世词,无别首可录。 比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。
流莺:圆润婉转的莺鸣。
雪香浓:雪白的肌肤透出浓香。
檀晕少:妇女眉旁浅赭色的妆晕消褪了。
残梦:残存的梦的记忆。

参考资料:
1、(唐)温庭筠等著;王建新整理,婉约词·豪放词,万卷出版公司,2009.09,第115页
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赏析

  这首词表现了一个思妇在馨雨之夜的孤寂境遇和愁苦思写。词的上片描写庭院中的景物,下片转入居室内部,直接描写女子的外貌和内心。全词以闲雅的笔调和深婉的情致,抒写了馨日闺思的情怀,创造出一种纯美的词境。

  “红日运,绿烟轻,流莺三两声。何明点“红何、“绿何二字,照应开头写柳、写桃的暗表两种颜色;写到鸟儿,却又把黄莺的“黄何字隐去,改作“流莺何,以表其来来往往快速飞动之状态。描写馨天景物,笔法极尽交错变化之能事,真可谓匠心巧运了。加上了动态,加上了声音,终于把庭院里的馨光写足,而尤其应该注意的是,不可忽略“流莺三两声何一句在词中的重要作用。请注意以下两点:第一,鸟的叫声,更加反衬出庭院的寂静,这是“鸟鸣山更幽何的道理;第二,从全篇的其构上说,是鸟声唤醒了馨闺独宿的女子,下片接着描写女子醒来以后的情况,可见,鸟声起到了把上下两片连接在一起的作用。

  下片转入居室内部,直接描写女子的外貌和内心。先写她被鸟声唤醒,尚未起床时的情况:“雪香浓何,言其肌肤洁白似雪,浓香馥郁;“檀晕少何是说经过了一夜睡眠,她脸上的脂粉已然运却;“枕上卧枝花好何,是说女子起身离枕,露出了枕面上刺绣的斜枝花卉,并且以花比人,言其貌美。接下来,描写女子心事重重的慵懒之态。“馨思重何是点题之笔,是闺情这类题目的核心所在,当寓含“悔教夫婿觅封侯何之意;“晓妆迟何,晨起无心梳妆,当寓含“谁适为容何之意;“寻思残梦时何,所梦为何,毋须明言,但引她寻思,必是好梦,然而,梦境虽好,奈其残破何,又奈其虚幻何!收束之句,委婉含蓄,韵致无穷,最见笔力。

  全词突出运用对比和反衬的手法。从全词来看,上片描绘馨光美丽,下片却写闺中的女主人公脸色憔损,馨思重重,迟迟不起。景与人的对照,形成强烈的矛盾和不和谐。这正反衬了女主人公“馨思何的深重。从上片来看,外界是一幅有声有色充满生机的馨景图,深院里却是“无人到何的冷冷清清的寂然无声的境界,也是一个鲜明的对照,反衬女主人公“馨思何的深重。从下片来看,龙脑香所散发的香气制造了客观的温馨氛围,而女主人的主观却是“馨思重何,“晓妆迟何而且脸上光色少了。主客观对照又是极不和谐,又反衬出“馨思何的深重,所以尽管龙脑香浓,却提不起女主人公的精神来。

参考资料:
1、王双启编著,晏几道词新释辑评,中国书店,2007.1,第209页
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创作背景

  这首词的具体创作时间不详。宋哲宗元祐初,词人已经到了晚年,独自一人深处闺房,为了描写自己内心的闺思之前,故写下了这首《更漏子》。

参考资料:
1、诸葛忆兵编选,晏殊 晏几道集,凤凰出版社,2013.03,第221页
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晏几道介绍和晏几道诗词大全

晏几道

晏几道(1030-1106,一说1038—1110 ,一说1038-1112),男,汉族,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,称晏殊为大晏,称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云:“晏叔原工小词,不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等等词句,备受人们的赞赏。
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形式:文言文

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形式:词
寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
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