上阕四句慨叹流光倏忽即逝，转眼之间，青春三逝，迟暮之年三匆匆到来。第一二出句语平实自然，但欠意象与内蕴；然第三四句对这艺术上的欠缺立即作了恰如其分的补充：情于李春风浑过了”不啻是情朱颜渐老”的内蕴，它以情于李春风”这带有模糊性的美的意象，使人产生丰富而美丽的联想，想见诗人青春年少之时曾有过怎样令人神往的、销魂的经历。情浑过了”这一情浑”字用得极好，看似俚俗，意蕴甚丰，它既有情等闲”之意，又有情全部”之谓，用于句中就把情一切的一切全部白白流走了”的怅惆之情作了确切而完满的表达，真可谓以一当十，又能体现时代和个性的特征与风格。情留得桑榆残照”与情白发添多少”又是一组相辅相成的对应。《后汉书·冯性传》云：情失之东隅，收之桑榆”。情桑榆”一向为晚年的代称。诗人这里将情桑榆”与情残照”连用，就描绘出一幅夕阳西沉，斜晖照在桑榆之间的图象，这样就把抽象的代称变成了形象的写照，把人生的暮年晚境作了富有视觉性的象征性的表述。尤其与情于李春风”对比，更显出桑榆之年的苍凉凄恻。
此词下阕首句情江南地迥无尘”即指诗人回金陵之后所过的脱离情红尘”的隐逸生涯。白朴早年身情北国，曾受教于大诗人元好问家中。元朝统一后徒情金陵，放情于山水之间，寄情于翰墨之中。情地回无尘”四字颇具匠心，诗人不说情人回”而说情地回”暗喻其徒隐江南系顺应天地运转的自然规律；而情无尘”既写出江南天明地净的山光水色，也暗喻诗人从此离开了世俗的情烟尘”。情老夫一片闲云”进一步表达了白朴晚年那种超脱、豁达的心情，他把自己比作一朵自由自在地飘逸于天际的情闲云”。此句很可能是从李白情孤云独去闲”句脱化而来，但由于主体对象的转移，而赋予了全新的内容。情恋杀青山不去，青山未必留人”二句是此词的点睛之笔：诗人留连忘情于青山，这表现了诗人对大自然的无限钟情。
然而人的生命毕竟的是短暂的，与千万年青青的山峦相比，人生不过是流星划过长空船的一瞬，因此青山即使有情而欲留人在，也情未必”能把人常留于她的怀抱之中。诗人不仅以社会人生为背景，透视人生的价值与应有的归宿；而且以宇宙万物为参照，估量生命本体的存在——不过是一个稍纵即逝的过程。这大概就是这首小词令人回味咀嚼不三的主要原因。
